"Intimes étrangers": comment imiter une relation intime dans le cadre

PHOTOGRAPHES TOUS LES JOURS DANS LE MONDE à la recherche de nouvelles façons de raconter des histoires ou de capturer ce que nous n'avions pas remarqué auparavant. Nous choisissons des projets de photo intéressants et demandons à leurs auteurs ce qu’ils voulaient dire. Cette semaine, nous publions la série inachevée "Intimate Strangers" du photographe israélien Chemia Moran. Inspirée par le film "Buffalo 66" de Vincent Gallo, elle a décidé de vérifier si elle pouvait elle-même recréer au moins l'apparence de relations étroites avec de parfaits inconnus.

Pour moi, ce projet a commencé avec "Buffalo 66", le film de Vincent Gallo, qui raconte comment un criminel récemment libéré rend visite à ses parents et kidnappe en cours de route un étudiant qui se fait passer pour sa petite amie. Le héros fait croire à l'otage qu'il est amoureux et qu'il entretient une relation étroite. À ce moment-là, lorsque j'ai regardé le film, j'ai été littéralement saisie par l'idée d'une proximité factice et puissante et je ne l'ai pas lâchée. Dans Intimate Strangers, j'ai recréé des plans et des situations de Buffalo 66 et d'autres films afin de montrer des moments intimes caractéristiques de relations différentes. J'ai utilisé cette structure de proximité cinématographique comme point de départ avant d'oser me photographier avec des inconnus.

Après avoir examiné minutieusement les séquences de différents films et la façon dont leurs auteurs recréent l'intimité entre les personnages, j'ai été incendié à l'idée de me tester - pour savoir si je pouvais dépeindre des relations étroites avec des étrangers. J'ai commencé "Intimate Strangers" à Jérusalem, puis à Lyon, puis à Londres et partout, où que le destin m'ait amené. J'ai choisi des héros de mon environnement naturel - j'ai travaillé au cinéma à Jérusalem, étudié à l'université de Londres et passé beaucoup de temps dans des pubs - et je les trouve dans les rues. Il suffit de venir et de demander si vous pouvez prendre une photo avec eux. Certains des héros me semblaient seuls, comme s'ils avaient besoin de mon attention; d'autres étaient si beaux que je voulais avoir une partie de leur beauté; mais d'autres semblaient si imprenables que je devais simplement les atteindre. Au fil du temps, j'ai commencé à photographier des personnages dans leurs espaces personnels. Je leur ai demandé de me regarder, de penser à moi et de me souvenir de moi. J'ai essayé de mon mieux pour établir cette connexion invisible avec les héros.

Par exemple, sur des photos intitulées "La fille bien-aimée", je jouais le rôle de ma fille bien-aimée. Pendant une fraction de seconde, je suis devenue une fille entourée de chaleur maternelle, ou admirant la féminité de sa mère, alors qu'elles peignaient toutes les deux devant un miroir. Dans ce cas, j'ai essayé de traduire la proximité des personnages à travers leurs postures, leurs mouvements corporels et, en particulier, leurs jambes. Ma partenaire dans ces images a fait l’objet d’une étude en raison de son image incroyablement féminine.

Ou prenez une photo de "Un étranger dans le parc". J'ai rencontré un homme dans le parc et pris une photo avec lui, car j'aimais sa façon de s'habiller et le fait que son foulard rouge était à la hauteur de mes chaussures rouges. J'ai placé l'appareil photo sur un trépied, réglé la minuterie et demandé à l'étranger de mettre une main sur mon épaule et de me regarder. Exactement à ce moment-là, alors qu'il me touchait, et que la minuterie commençait à compter le temps, je voulais vivement me ronger les ongles.

Photo "Sisters" est née quand j'étais assis dans un café et a invité la serveuse à me rejoindre pour un dessert. En prévision de la prise de vue et dans l’attente de mon partenaire, je me suis soudain rappelé cette photo de Hannah Starkey. La question de l'authenticité, de l'intimité et de la maîtrise de mon travail reste ouverte - le public doit décider ici. Ainsi, certains, en regardant les images de "Intimate Strangers", sont certains que je pose avec mon père ou mon amour, alors que d'autres voient la production sur la photo.

Pour moi, photographier quelque chose ou quelqu'un a toujours été un processus naturel. Je suis né presque complètement sourd. Les problèmes auditifs ont grandement influencé mon enfance et sont devenus un obstacle à la communication avec les pairs. D'autre part, j'ai aggravé tous les autres sentiments qui, j'en suis sûr, m'ont aidé à régler mes problèmes. À l'âge de cinq ans, j'ai été opéré: j'ai commencé à entendre et à apprendre à percevoir le monde d'une nouvelle manière. Je pouvais enfin communiquer non seulement au toucher, mais aussi écouter le monde et parler aux gens. C'était incroyable. Malgré les efforts des parents, qui ont immédiatement pris contact avec des professeurs particuliers et m'ont donné des leçons de piano, je ne pouvais toujours pas me débarrasser de certaines habitudes de mon enfance. Penser en images plutôt qu'en mots est l'un d'entre eux. Pour moi, le monde sera toujours avant tout une image, et ce fait détermine toute ma vie et, bien sûr, mon travail.