Comment ça marche: Maquilleuse Valeria Filippova
| Valeria Filippova est la principale maquilleuse de M.A.C Russia depuis 2004. Elle conseille les maquilleurs dans les coins.M.A.C, crée du maquillage pour le tournage dans des magazines, développe du maquillage pour le podium pour les salons de marques russes (en particulier, MAC collabore avec des créateurs qui présentent leurs collections au cours de la semaine Cycles and Seasons de MasterCard pendant plusieurs saisons) et travaille comme maquilleuse lors de défilés de mode à Milan |
Valeria FilippovaÉducation
J'ai grandi dans un artiste de maquillage d'un artiste. Depuis sa tendre enfance, très bien cousu et peint, il a obtenu son diplôme avec mention du Collège d'art. Les parents voulaient que je devienne un créateur de vêtements, mais je suis entré dans la philologie romane-germanique, la langue anglaise, tout en continuant à dessiner, à peindre toutes les amies, parce que je le faisais très bien. Ensuite, elle a essayé de dessiner sur le corps, car ce n’est pas un morceau de papier, mais quelque chose de volumineux. Ma sœur m'a présenté à une fille qui pratiquait l'art corporel et il m'est arrivé de rejoindre l'équipe en douceur et de rester dans cette école pour y travailler en tant que professeur d'art corporel. Et puis elle est passée du corps au visage, elle a suivi des cours de maquillage.
C'était en 2001, le métier n'était pas développé, il y avait très peu de maquilleurs, pas comme maintenant. Il n'y avait pas un tel nombre d'écoles, il n'y avait pas d'endroit pour obtenir des informations. Peu à peu, ils ont commencé à m'inviter à tourner pour différents magazines. Je faisais constamment des histoires de mode dans Cosmopolitan. Ils m'invitaient très souvent, parce que chaque fois que j'essayais de tout donner au maximum: pas seulement du maquillage, mais aussi quelque chose, essayez un nouveau produit. Quand vous donnez cent pour cent, les gens comprennent qu'il est intéressant de travailler avec vous. Je crois que si une personne a un goût artistique, un sens des couleurs, une forme, un goût dans le choix des vêtements, alors le maquillage sera obtenu: c'est tout.
Tout nous est enseigné: comment communiquer avec les journalistes, comment se comporter devant la caméra, comment parler, quels mots choisir.
J'ai participé à divers concours, art corporel, tir, magazines, spectacles: tout m'intéressait. Le maximalisme juvénile, je suppose. Je voulais tout essayer. J'ai utilisé, bien sûr, les produits de beauté M.A.S. A cette époque, la marque n'avait que deux virages: le premier paru dans GUM, puis "Spring" a ouvert, j'ai été invité en tant que maquilleur pour le vernissage. J'ai vraiment aimé cette marque: des collections constamment nouvelles, beaucoup de couleurs. En tant qu’artiste, j’avais besoin d’une large palette de couleurs, de textures et MAAS dans ce sens me convenait parfaitement. Je ne voulais pas travailler constamment sur une marque, j'étais un artiste libre. Mais à un moment donné, j’ai découvert qu’il y avait un poste vacant au sein de MAAS, un double poste d’entraîneur et de maquilleur en chef, et j’ai eu une entrevue.
Il y avait beaucoup de gens disposés. J'avais des connaissances en anglais, une éducation artistique et un portefeuille assez riche. C'était ce dont ils avaient besoin. En plus du philologue, je suis également enseignant et, pour un coach, cela est également très important. J'ai eu la première, deuxième, troisième entrevue à Londres et ils m'ont emmené. Nous avons appelé le week-end, quand j'étais chez mes amis dans le pays, ils ont dit: "Valeria, viens lundi en costume noir au bureau." J'ai failli laisser tomber le téléphone! La maison était en bois, la poutre était si basse, et quand j'ai commencé à sauter de joie, je me suis même cogné la tête.
Chef maquilleur
Dans d’autres pays, le maquilleur principal est généralement issu d’un maquilleur qui travaille dans un coin. Les choses se sont passées différemment: d'un pigiste, j'ai immédiatement rejoint les principaux maquilleurs. Le maquilleur principal est avant tout le visage de la marque. M.A.C investit beaucoup pour que la maquilleuse respecte certaines normes de la marque. Tout nous est enseigné: comment communiquer avec les journalistes, comment se comporter devant la caméra, avoir le bon angle, comment dire, quels mots choisir, pour que ce ne soit pas une description standard du maquillage, mais belle, avec une histoire. Je réponds beaucoup aux questions sur les tendances, car je participe directement aux fashion weeks, je travaille avec les principaux maquilleurs, je vois toute cette cuisine et ma tâche, y compris, est de transmettre tous les éditeurs de beauté.
Travailler avec les clients et les maquilleurs
M.A.C a des clients particulièrement importants. Ce n'est pas nécessairement un homme riche ou une célébrité, il peut s'agir d'une fille ordinaire qui achète toutes les ombres des nouvelles collections, telles que M.A.C-accro. Je leur raconte comment tout se passe pendant la fashion week, en leur ouvrant le rideau. Un autre devoir important est de travailler avec nos maquilleurs. J'ai 8 ans dans la marque, j'ai beaucoup d'expérience. Au début, nous avions deux virages et nous avons collaboré avec le responsable de la marque. Nous sommes maintenant devenus un État immense.
Tournage
Tout d’abord, c’est une séance de beauté. De M.A.C attendant toujours quelque chose d'étonnant. Par exemple, Chanel ne peut pas fabriquer de lèvres bleues en vertu de sa philosophie, je sors un étui et tous les maquilleurs regardent avec envie l’abondance de couleurs et de pigments. Deuxièmement, les histoires de mode. C'est bien que les organisateurs du tournage aient enfin commencé à me faire confiance. Un peu plus tôt, avant de tourner, ils m'ont apporté un dépliant d'un magazine ou des photos de l'émission et m'ont dit: "Fais la même chose". Maintenant, ils disent: "Regardez l'histoire, les choses, la lumière, et offrez les vôtres." C'est très inspirant.
Travailler avec des designers
Avec de nombreux designers, nous entretenons une relation chaleureuse. Lorsque nous sommes arrivés pour la première fois à la Fashion Week et que nous sommes devenus les maquilleurs officiels de la Fashion Week de Moscou, je me suis rendu compte que les créateurs ne nous faisaient pas confiance, apportaient des coupures de magazines. J'ai ensuite choisi le schéma des spectacles occidentaux, le développement du maquillage occidental et transféré ce modèle aux designers russes. Au début, ils ne comprenaient pas comment il se pourrait que la maquilleuse arrive spécialement quelques jours avant le spectacle, passe beaucoup de temps avec la créatrice, s’intéresse à la philosophie, aux couleurs, aux formes, jusqu’à la musique et aux visages des modèles, afin de comprendre à quel point elle sera harmonieuse. le podium. Avec beaucoup de créateurs, je suis très sympathique, certains appellent même et disent: "Lera, nous cousons une nouvelle collection, viens, s'il te plaît, vois."
Préparer le spectacle
J'appelle au préalable le designer, nous prenons rendez-vous trois ou quatre jours avant le spectacle, en fonction de son emploi et de mon emploi, de l'état de préparation de la collection et d'autres choses. Je viens avec un étui rembourré, car on ne sait jamais ce que le designer veut, quels cils, quelles lèvres. Nous communiquons et je fais le test.
Le premier test est le plus correct, car ce sont les premières impressions et émotions, c’est souvent le plus beau, le plus alphabète. Nous habillons ensuite le modèle avec des vêtements qui sont essentiels à l'affichage, le coiffeur se coiffe et nous examinons l'arc. Discute immédiatement de la couleur des ongles et d’autres détails. Ensuite, je compose un graphique, c'est-à-dire une liste de produits qui seront utilisés dans le spectacle. C'est très important à faire, parce que les séries vont parfois les unes après les autres, et j'écris ce que j'ai fait, ce avec quoi j'ai mixé, parce que dans le processus, vous pouvez oublier tout cela et vous obtiendrez une couleur différente.
Avec beaucoup de créateurs, je suis très sympathique, certains appellent même et disent: "Lera, nous cousons une nouvelle collection, viens, s'il te plaît, vois."
Ensuite, nous calculons le nombre de maquilleurs, en fonction de la complexité du maquillage et du nombre de modèles. S'il y a 30 modèles, il est préférable que les maquilleurs aient 12 ans. Beaucoup de gens se demandent pourquoi il y en a tellement, mais je suis pour la qualité, pour que les modèles ne partent pas à moitié peints sur le podium, pour que tout soit clair. Il peut encore y avoir une coiffure compliquée et un maquillage léger, puis tous les modèles sont assis sur leur coupe de cheveux et encore, vous devez calculer le temps et l'effort.
Quelques heures avant le spectacle, nous arrivons dans les coulisses. Les modèles nous aiment beaucoup, car nous avons toujours des serviettes, des produits cosmétiques propres, des brosses propres, il y a toujours un désinfectant, il existe un système bien développé. Je fais une démo. Le designer monte et dit: «Oui, c'est ce que je voulais», et nous l'accompagnons pour voir à quoi ça ressemble sur la piste. Eh bien, quand il y a une occasion de voir une fille sur le podium. Vous pouvez voir le maquillage dans le monde réel et réfléchir aux options: peut-être un peu plus lumineux, peut-être un peu moins de maquillage.
L'équipe en coulisses est composée de gars spécialement formés qui sont sélectionnés pour travailler avec des modèles. Ce sont des maquilleurs privilégiés du coin, les plus talentueux, qui se maquillent bien, les plus créatifs, qui sont malades et brûlants. Souvent, je maquille deux ou trois fois, car je vérifie tous les modèles. Chaque maquilleur vient avec son modèle - je vois si tout est correct, tout va bien, parce que tout le monde a des traits différents, mais il est nécessaire que tout le monde se ressemble sur le podium. S'il y a un méli-mélo dans les coulisses, par exemple, quelqu'un a tracé les flèches, quelqu'un de droit, quelqu'un de bas, puis sur le podium, il est très visible. Dans 99% des cas, la composition de la série devrait être la même, car il s’agit toujours d’une seule histoire. Ensuite, nous notons dans la liste spéciale des modèles qui est fabriqué, qui n'est pas fabriqué. Alors - les filles aiment beaucoup ce moment - je distribue des tâches: vous êtes le corps, vous êtes la poudre, vous êtes les lèvres, vous êtes les jambes et ainsi de suite. Tout le monde accomplit sa tâche. Je me tiens généralement à la sortie du podium et je vérifie que tout est parfait.
Parfois, vous réalisez un maquillage de passerelle inhabituel qui ne correspond absolument pas à ce que portent les modèles. Ils sont assis dans des uggs et enveloppés dans des écharpes. Les maquilleurs me regardent et disent: "Et bien, Lera a réfléchi." Mais quand les mannequins sont déjà sur le podium, ils ont une coupe de cheveux, un maquillage, des talons énormes, puis tout va bien ensemble et les maquilleurs me disent: "Mon Dieu, que c'est beau." Très heureux qu'ils soient si inspirés. C’est aussi notre tâche, car après qu’ils ont été montrés, ils retournent dans les coins et parlent de ce qu’était le maquillage. Et, bien sûr, nous ne partons jamais quand ils disent: "Finale! Finale!" Nous avons le droit de partir uniquement lorsque le dernier modèle monte sur le podium, car ensuite ils reviennent, tout le monde applaudit, le champagne apparaît, la presse et des amis viennent. Et nous recueillons soigneusement nos valises et partons, en tant que combattants du front invisible.
Il faut souvent interviewer les coulisses pour savoir quel type de maquillage, quelle inspiration. Il est nécessaire d'expliquer avec des mots à la mode, beaux et compréhensibles, pourquoi de tels produits, une telle texture ont été choisis.
Spectacles occidentaux
C'est un niveau complètement différent et notre travail est organisé un peu différemment. Le designer lui-même choisit le maquilleur principal et sélectionne déjà l'équipe. Supposons que Gareth Pugh a travaillé avec Alex Box cette saison et qu'Alex aime travailler avec M.A.C. Bien entendu, le maquilleur a sa propre équipe, par exemple deux personnes, mais le spectacle peut comporter 35 modèles et un maquillage plutôt compliqué, et voici le travail conjoint de MAAC et du principal maquilleur.
Les principaux maquilleurs M.A.C de différents pays assistent aux projections. C'est une très bonne pratique, car chaque maquilleuse revient dans son pays avec de nouvelles idées prêtes à être créatives, et ce maquillage infecte les maquilleurs dans les coins. Par exemple, lorsque je suis arrivée après Vivienne Westwood, j'étais ravie du bonheur que Westwood m'ait approché et je venais de demander un crayon à sourcils. Le schéma est à peu près le même que le nôtre dans les émissions russes: pour nos maquilleurs, c’est un grand bonheur de travailler avec moi dans les coulisses de Chapurin et d’obtenir une approbation.
Si le maquilleur principal de la série travaille avec l'équipe MAAS, il fournit des produits cosmétiques. Il peut y avoir d'autres produits, sans lesquels la maquilleuse ne peut vivre, mais 80% de la production est composée de M.A.S. Lorsque le maquilleur se rend chez le designer pour le test, il emmène avec lui une personne de l'équipe qui travaillera sur la série, avec son étui. Case est une histoire très importante. Là tout est signé et numéroté. Ensuite, cette assistante devrait aller au magasin et emporter autant de produits cosmétiques pour fournir à tous les maquilleurs présents sur le salon. Ou divisé en pots, de sorte que tout le monde sur le bureau ait tout, du pigment au crayon. J'ai fait ce travail plusieurs fois, par exemple, lorsque Gordon Espinet était le maquilleur clé et nous avons fait un test pour Elie Saab. Une histoire amusante s’est produite: Elie Saab avait un casting, 80% des filles étaient russes et il y avait peu de temps avant le spectacle, ou autre chose, mais Gordon dit tout à coup: «Lera est aussi russe, avec la structure en os d’une jeune fille russe. l'essayer? Et j'ai agi comme un modèle de test. J'avais de belles ombres couleur marais, des lèvres bordeaux folles, des faux cils.
Je distribue des devoirs: vous êtes le corps, vous êtes la poudre, vous êtes les lèvres, vous êtes les jambes.
Le travail était responsable: je devais alors courir, prendre d'urgence une sorte d'ombre, un crayon, et le magasin était fermé presque en 5 minutes. C'était à Paris et les embouteillages sont terribles. Et le lendemain matin, vous présentez déjà le maquilleur principal du pinceau, c’est-à-dire que vous aidez pleinement.
À Moscou, j'ai un assistant similaire. En général, j'aime bien préparer mon cas moi-même. Mais si demain matin est un test et que ce soir se passe bien, je demande de l'aide, mais l'aide se limite à brosser et à jeter des serviettes sales et à ranger quelque chose.
Les voyages aux spectacles occidentaux sont toujours très intéressants. J'aime regarder comment les autres travaillent, comment un maquilleur se tient la main, comment il traite quelque chose. Il est toujours intéressant de communiquer avec des collègues de M.A.C. Par exemple, si nous arrivons à l'avance, une heure avant le maquilleur principal, nous voyons ce que quelqu'un a, demandons qui a acheté quoi. Tous partagent des émotions: qui a peint qui était, modèle capricieux ou non capricieux.
Je n'oublierai jamais le spectacle Emanuel Ungaro au tout début de ma carrière à la M.A.C. C'était il y a six ans, j'étais toujours vert, je n'avais pas un cas tel qu'il est maintenant, quelque chose manquait, naturellement. Sasha Pivovarova s'assoit avec moi et commence à me parler en anglais - à cette époque, il n'y avait presque pas de maquilleurs russes - et je lui réponds en russe. Elle dit qu’elle n’utilise pas ceci et cela, je vais chercher ses autres banques. Et le maquillage était compliqué: ombres noires et vertes avec ombrage presque jusqu'aux tempes, kayal vif sur la paupière inférieure - yeux très expressifs, plusieurs mascaras, faux cils. Et Sasha, c'est une star, elle s'est très détendue: elle a lu quelque chose dans Blackberry, elle a communiqué avec quelqu'un. Il est très difficile de maquiller une personne qui bouge constamment, elle tient une baguette dans une main, une coupe de champagne dans l’autre, puis elle me pose une question sur la Russie. À un moment donné, elle a demandé des toilettes. Cela prend 5 minutes, Sasha ne l’est pas. Je suis allé la chercher, trouvée près du bar avec du champagne, un œil peint. On lui a parlé, on lui a demandé de revenir, elle était très gentille. Ensuite, Tom Pesho, le maquilleur principal de la série, découvre la situation dans son ensemble et s’approche de nous. Il s’assied à côté de Sasha et elle commence à discuter avec lui. J'étais terriblement inquiet: je ne pouvais pas être impoli avec un modèle. Nous devions en quelque sorte la tourner vers elle et finir le maquillage. Tout cela est une expérience de vie riche, je sais maintenant comment me comporter avec les meilleurs modèles, je ne panique pas et n'hésite pas.
Cigarettes, bonbons et scotch
Lors des spectacles, il ne faut pas seulement penser au maquillage, je dois avoir diverses choses dans mon cas. Les modèles souvent capricieux disent: non, ne me salissez pas avec ça - et vous, en tant que sorcier, devriez obtenir quelque chose et dire: "Et ça?" Toujours avec du bubble-gum, des cigarettes, des bonbons, du ruban adhésif en papier: c'est parfait pour éliminer les paillettes sans abîmer la peau. Il existe du savon et des produits spéciaux qui nettoient les sourcils, la vaseline, les gouttes pour les yeux. Nombreuses options pour hydrater le corps: la crème ne doit pas être collante, car on ne sait pas quelle sera la robe. Il y a 2 ou 3 options de démaquillant. Cotons-tiges minuscules et très minces pour les bijoux pour ajuster les flèches ou autre chose. Ils apportent tous de l'affection, vendus uniquement à Paris, et ils doivent encore courir après. Eau thermale rafraîchissante. Si vous avez tout cela, alors vous respectez le modèle avec lequel vous travaillez, prenez-en soin.
Dans les modèles, particulièrement dans le haut, quand ils montrent après spectacle, la peau devient la plus fine. Vous vous lavez le maquillage et vous pensez: cette fille a 14 ou 15 ans et sa peau crie: "Au secours!" Et ici, il est très important de ne pas être impoli, d’offrir une crème qui hydrate bien, de faire un compliment pour que la personne ressente de l’affection pour vous. Vous leur donnez un massage ou une goutte dans les yeux et ils comprennent que vous pouvez expirer: ici vous êtes aimé et chéri, tout va bien ici. Les mannequins savent très bien qu'ils utilisent des maquilleurs importants. Je photographie parfois les tableaux de ces maquilleurs pour s'approvisionner en certains produits. Et lorsque le modèle voit que tout est correctement assemblé, aucune question ne se pose.
Les modèles souvent capricieux disent: non, ne me salissez pas avec ça - et vous, en tant que sorcier, devriez obtenir quelque chose et dire: "Et ça?"
Avant d'apprendre toutes les nuances, vous remplissez beaucoup de bosses. Quand j'ai commencé, le maquilleur principal m'a demandé une bouffée (Powder Applicator. - Ed.) Pour le corps, mais je ne l'avais pas. On m'a dit que puisque je n'ai pas de bouffée, je ne travaille pas sur le dos. Je ne parle pas de la capacité à dessiner, du sens des couleurs, de l'harmonie, de la possibilité de mélanger les couleurs, d'une grande expérience des ingrédients: vous devez savoir avec quoi vous pouvez mélanger. Dans les écoles, cela n'est pas particulièrement enseigné, apprenez-le par essais et erreurs. Il est très important de faire valoir son point de vue. Je demande même un jour de congé complet. J'aime tout distribuer par couleurs. Vous devez être très organisé, réfléchir à tout, même aux vêtements: vous portez soudain une sorte de robe inconfortable, vous devez vous mettre à quatre pattes et mouiller vos pieds.
Je connais des maquilleurs qui ont quitté MAAS pour le compte de pigistes et qui travaillent seuls ou comme assistants de maquilleurs célèbres. С ассистента ты можешь подняться выше, тебя начинают узнавать, но это очень тяжело. Быть ассистентом - значит быть второй головой и знать, что человек захочет. Если он делает макияж, а ты уже держишь нужный продукт или правильную кисточку, это высокий уровень профессионализма. Это постоянная полная отдача. На бэкстейдже ты всё время в напряжении, ты не можешь почитать книжку или включить плеер и послушать музыку, потому что в любой момент ты можешь быть нужен. Ты каждый раз возвращаешься в гостиницу, как выжатый лимон. Но вообще бэкстейджи, красивые модели, вешалки с одеждой - это определённый fun. Играет музыка, суета, работают фены. Это серьёзная работа, но и большое удовольствие.Souvent, le coiffeur et le maquilleur principal travaillent ensemble pendant longtemps, ils voyagent en grand groupe, comme une famille, et faire partie de cette famille est très sain.