"Mademoiselle veut te voir": Comment j'ai travaillé avec Coco Chanel

Le modèle de profession a toujours été entouré de nombreux mythesCela est particulièrement vrai du milieu du XXe siècle et des célèbres «cabines» de créateurs de mode parisiens - des créateurs de mode de confiance, devenant parfois leurs amis proches. Anne-Marie Capber-Cuazza, qui avait le statut de favorite Coco Chanel, travaillait dans l'une de ces "cabines". Cet ex-mannequin de 76 ans a partagé avec Wonderzine les souvenirs de l'industrie du mannequin des années 1960, en collaboration avec Mademoiselle, qui a su préserver sa beauté et son féminisme.

Premiers pas

Je n'ai jamais eu aucun intérêt pour la mode - tout cela s'est passé par accident. J'avais dix-sept ans et je venais juste d'obtenir mon diplôme lorsque j'ai appris que la favorite de Christian Dior, Lucy "Lucky" Dofar, avait ouvert le cours aux mannequins. Avec la permission de ma mère, j'ai décidé de m'essayer comme modèle - tout a commencé avec ça.

Un jour, un inconnu est arrivé dans notre classe. Il a commencé à regarder toutes les filles et à la fin, il m'a appelé. Ce monsieur était le couturier Jean Dessé - il voulait que je présente sa collection de juillet. Alors j'ai eu mon premier job modèle.

Coco Chanel

Comme tous les mannequins, je me rendais chaque semaine chez un coiffeur. Une fois, mon maître Alexandre m'a dit que j'aimais beaucoup sa cliente Marie-Helen de Rothschild (à l'épouse du baron Guy de Rothschild. - Ed. Appro.) - juste au moment où la favorite Gabrielle Chanel, Marie-Helen Arnaud, annonçait sa retraite, et Marie-Hélène de Rothschild notait que je pouvais aller chez elle. "Elle a déjà parlé à Coco Chanel - Mademoiselle veut te voir", dit-il. Marie-Helen de Rothschild avait raison: Marie-Helen Arnaud et moi avons traité le même type de femmes, nous avions même des vêtements de la même taille. Chanel était contente - j'ai donc commencé à travailler avec elle.

Coco Chanel avait sa propre façon de travailler. Je ne l'ai jamais vue avec un crayon dans les mains, elle a juste choisi le tissu et s'est mise au travail - comme si de rien n'était. Elle cousit des modèles dès la première fois et ne les modifia que plus tard. Parfois, une chose pouvait aller jusqu'à quinze mètres de tissu. Au travail, Chanel aimait parler - elle a allumé une cigarette et a commencé à parler de sa jeunesse, de sa sœur, de son premier amour, de ses amis, de son premier voyage aux États-Unis, du lancement du parfum Chanel No. 5, et de bien d’autres choses encore.

Mademoiselle était si bavarde! Mais elle nous a fait confiance. À cette époque, les couturiers avaient des soi-disant kiosques, des équipes de mannequins qui travaillaient avec des couturiers toute l'année. Dans les "cabines" de Chanel, nous étions douze. Chanel a pris grand soin de nous. Après le travail, nous dînions souvent ensemble à l'hôtel Castille, à côté de l'appartement de Chanel, dans la rue Cambon. Mais les présentations ont été les plus mémorables dans mon travail avec Mademoiselle. C’était agréable de voir Chanel regarder les fruits de son travail depuis le haut du célèbre escalier en miroir. (escalier dans l'atelier de Chanel, rue Cambon, l'un des symboles de la maison de couture Chanel. - Éd.). Contrairement aux designers modernes, elle n'a pas salué le public après le spectacle et a préféré rester incognito au sommet des marches, afin que personne ne la voie.

Modèle de travail dans les années 60

Le plus difficile a été de rester debout toute la journée: le matin, nous avons présenté les collections devant des clients importants, puis Chanel s'est mise au travail et le soir, nous avons travaillé à des séances de photos pour des publications de mode. Après le travail, nous portions souvent les robes des dernières collections: nous allions dans les clubs, dans les «kiosques», aux soirées chez les Rothschild et à d’autres événements importants - nous servions en quelque sorte de publicité pour Chanel chez nous. La partie la plus agréable du travail était peut-être l’opportunité de faire partie des personnes les plus brillantes de cette époque. Les amis de Mademoiselle Chanel nous ont souvent rendu visite au studio: journaliste et fondatrice de Elle Helen Lazareff, mécène et amie de Jean Cocteau Francine Weisveller, frères Prévert, réalisatrice Luchino Visconti, actrice Romy Schneider - et bien d’autres.

Mais je me souviens surtout de Brigitte Bardot. Lazareff l'a souvent mentionnée dans des conversations avec Chanel et lui a demandé de coudre une robe, mais Mademoiselle était catégoriquement opposée à sa rencontre. Elle considérait que Bardo était complètement en décalage avec l'esprit de sa maison. En fin de compte, Lazareff a réussi à la convaincre de la rencontre - il me semble que Chanel n’a accepté que par respect pour son amie. Quand Bardo est arrivé au studio, Chanel travaillait juste sur ma robe. Mademoiselle jeta un coup d'œil rapide à l'actrice et dit: "Déshabille-toi." Ce que Bardo a fait était juste devant mes yeux. Chanel, qui n'avait jamais cessé de parler depuis une seconde, leva les yeux - pour la première fois de sa vie, elle était sans voix. Bardo était incroyable et Chanel aimait les belles personnes. Le résultat était une robe en mousseline noire translucide et délicate. Alen Delon a déjà eu un effet similaire sur elle - pour des raisons évidentes.

Leçon chanel

Travailler avec Coco Chanel a été une grande leçon de vie pour moi. Dans ses 78 ans, elle n'a jamais prononcé la phrase "je suis fatigué". Mademoiselle répétait souvent: "Écoute, ma chérie, chaque matin, je me lève et, avant tout, je tends la main sur mon roux. Je les pose sur les pommettes et un peu sur le bout du nez. Puis je me lève, vais vers le miroir et me dis:" Chérie, toi! tout simplement magnifique! Elle était un modèle pour moi - un exemple de femme qui était passionnée par son travail et qui n'avait jamais eu les bras croisés. Même aujourd'hui, je me souviens de ses paroles tous les matins.

"Manifeste 343 putes"

Après Chanel, une autre route tout aussi intéressante m'attendait, mais Mademoiselle et moi sommes toujours restés en bons termes. J'ai commencé à travailler avec Alexander, un coiffeur, qui m'a recommandé à Marie-Helen de Rothschild. Il était ravi de mes cheveux, ils lui ont laissé beaucoup de place à la créativité. À cette époque, Alexander travaillait en étroite collaboration avec L'Oréal. La société l'invitait à participer à des événements à travers l'Europe et je voyageais avec lui. Un jour, il m'a invité à jouer dans une publicité pour le vernis culte L'Oréal Elnett - je suis donc devenu son visage.

Ensuite, je suis allé à New York, où j'ai travaillé pendant un an chez Eileen Ford, maintenant Ford Models, puis je suis rentré à Paris. Ted Lapidus m'a invité à travailler et je suis devenu le directeur de sa boutique. C'était intéressant d'essayer moi-même de l'autre côté de l'industrie et j'aimais bien travailler avec Ted, mais malheureusement, à cette époque, il avait de gros problèmes de paiement. C'est pourquoi, lorsque des représentants du journal Le Nouvel Observateur ont pris contact avec moi, j'ai accepté leur offre d'emploi en tant que directeur commercial, mais la situation est complètement différente.

Néanmoins, je pense qu’il sera intéressant pour vous que j’ai signé en 1971 le Manifeste pour la dépénalisation de l’avortement, connu sous le nom de Manifesto 343 Sluts (fr. Manifeste des 343 salopes), rédigé par Simone de Beauvoir. Notre lettre ouverte a été publiée dans Le Nouvel Observateur - Catherine Deneuve, Françoise Sagan, Jeanne Moreau, Marina Vlady, Agnès Varda et d’autres femmes éminentes l’a signée. Notre manifeste a été l’élan de l’adoption de la célèbre "loi de Weil" en 1974 (Loi sur la légalisation de l'avortement en France, parrainée par la ministre de la Santé et l'une des figures féministes les plus importantes du XXe siècle en France, Simone Weil. Cette loi a souvent été appelée "le travail de toute sa vie". - Ed.).

Karl Lagerfeld

J'aime ce que Karl Lagerfeld fait aujourd'hui chez Chanel: je pense qu'il parvient à suivre le rythme sans changer le style de la maison. Koko elle-même n'aimait pas vraiment les hommes de la haute couture - elle croyait que les gays n'aimaient pas les femmes. Le seul créateur de mode qui l'a admirée était Cristobal Balenciaga. Je pense qu'elle aimerait ce que Lagerfeld fait.

Beauté

En toute circonstance, il est important de toujours être soi-même. Il me semble qu'aujourd'hui les femmes essaient trop et perdent leur individualité à la recherche de la perfection. Je n'ai rien contre la chirurgie esthétique, mais il est toujours important de maintenir le naturel. Pour moi, la jeunesse est plus importante qu'intellectuelle et externe. Énergie, dynamisme - ces qualités n'ont pas de durée de vie.